Reseña | Cine | Hijo Mayor

Hijo Mayor (Argentina/2025) Dirección y guion: Cecilia Kang. Elenco: Kim Chang Sung, Suh Sang Bin, Anita B. Queen y Yon Chul Jung. Fotografía y cámara: Victoria Pereda. Montaje: Lorena Moriconi. Música: El asesino del romance. Distribuición en Argentina: Cinetren. Duración 118 minutos. 

Por Victoria Hirsch

Hijo Mayor de Cecilia Kang propone un recorrido ambicioso y sensible sobre la inmigración coreana en Argentina, estructurado en tres partes que dialogan entre la ficción y el documental. Esta decisión formal no solo amplía el alcance del relato, sino que también permite explorar distintas capas de una experiencia migratoria compleja: lo íntimo, lo histórico y lo colectivo.

Uno de sus mayores aciertos es la fotografía, que además de construir una puesta en escena delicada pero hipnotizante, propone un marco ideal para que las actuaciones fluyan dentro de una historia que también les pertenece. Tanto Kim Chang Sung como Suh Sang Bin desarman al personaje que interpretan para contar dos caras de una misma historia. Anita B Queen también sorprende desempeñando un rol que se sostiene primordialmente por la sutileza de su interpretación.

Sin embargo, no todo termina de ensamblarse con la misma solidez. El ritmo general resulta por momentos irregular, con una estructura que puede percibirse extraña o desbalanceada. Esta sensación se acentúa en la transición entre las tres partes: la falta de una articulación más clara entre ellas genera cierta fragmentación, como si cada segmento funcionara con una lógica propia que no siempre encuentra un puente efectivo hacia el siguiente.

En resumen, la película se presenta como un mosaico de fragmentos de una memoria colectiva, que logra evocar la complejidad de una experiencia migratoria. En sus desajustes también aparece su singularidad: una obra que encuentra belleza en lo íntimo, aunque no siempre consigue sostener una cohesión narrativa a la altura de sus intenciones.